2024年9月数码相机焦距的换算？光学变焦和等效焦距如何换算

　　⑴数码相机焦距的换算？光学变焦和等效焦距如何换算

　　⑵这只是一个标准，便于不同相机之间比较，卡片相机的焦距普遍较短，换算公式都不同，asp-c画幅单反相机的焦距换算是乘以.或者..-.是说光圈的值最大是.最小是.光圈值越大光圈越小

　　⑶光学变焦和等效焦距如何换算

　　⑷光学变焦就是利用镜头的伸缩达到类似望远镜的效果，为了拍摄方便，人们设计出了变焦镜头，变焦镜头能够改变焦距，能将拍摄物拉近或推远。

　　⑸如果一个变焦镜头它的短焦距是，远焦距是，除以约等于，那么它就是倍变焦的镜头，如果变焦镜头的短焦距是，长焦距是，除以约等于，那么它就是倍变焦的镜头。

　　⑹说的简单点光学变焦就是在手机镜头上加了个精准的望远镜，而望远镜的作用大家都知道，看的更远，所以光学变焦的作用也很简单，能照的更远的景物，而且不会影响照片的质量也就是说照片的分辨率与画质不会变。

　　⑺但是，光学变焦也有自己的劣势。一方面，光学变焦镜头相比非光学变焦镜头来说，制造成本要高很多。另一方面，光学变焦镜头在进行长焦拍摄时，由于身体或者手部震动而对画面的影响就将会更加大，因此长焦拍摄时画面模糊的几率往往更加大。但个人认为这些缺点均不足以抗衡它的优点。

　　⑻镜头焦距出厂前就已经内定好了，是设计的时候选定好的。H：/=，表示镜头最短焦到最长焦，焦长变化是倍S：/=，表示镜头最短焦到最长焦，焦长变化是倍H：/=，表示镜头最短焦到最长焦，焦长变化是倍上面H的mm、mm参数是这个镜头的长焦端和短焦端相对于mm胶卷相机焦长算出来的最终焦段，这里面有个倍率，是厂家内定的。S/H一样原理，不过焦段或倍率不一样，最终等效焦段不一样。拿单反尼康D套头-来说，光学变焦倍率为/=.。厂家给出的相机D的等效倍率是.，那么套头的等效焦段是-.，光学变焦倍率还是.（./=.；如果D搭配定焦镜头，那么它的等效焦长是，这个是定焦头，没有光学变焦功能。

　　⑼相机的标定焦距怎么换算成标准mm的焦距

　　⑽这个换算通常都是DX和FX全画幅格式之间的换算尼康乘以·倍·比如的焦距乘以·就是的焦段！佳能镜头乘以·倍，比如焦距的镜头，换算过后就是的焦段！尼康的话，就是要焦距的焦段，换算过后就是的焦段！和差不多了！

　　⑾在单反相机中，全幅相机镜头与半幅相机镜头的焦距如何换算

　　⑿全幅相机镜头的焦距乘以.就是半幅相机镜头的焦距

　　⒀全副和半副单反镜头“等效焦距”的概念与区别很多人说对半副单反来说，mm镜头就是标头，和全副用mm镜头是一样的。这个说法乍一听貌似很有道理，可细究一下，还是有很大的问题的。对比情况如下：全副，mm镜头，光圈f；半副，mm镜头，光圈f。.共同点，视角和透视关系相同。因为透视只和拍摄位置有关，全副和半副拍摄相同的画面内容，分别使用和mm镜头，站立的拍摄位置是一样的。.不同点：景深范围不同。全副，mm镜头，光圈f，对焦距离m：景深.m（.-.m；半副，mm镜头，光圈f，对焦距离m：景深.m（.-.m。全副的景深明显比半副要浅很多。这个在拍摄时，区别很大。.由第点引申出一个问题：镜头自身属性是特定的，不因画副等效折算而改变。镜头的自身属性（一般性属性包括色彩、畸变等这种普遍共有的属性姑且不论，只拿不同焦段的区别来讲：（、不同的焦段（镜头，在相同的拍摄距离、相同的光圈条件下，景深不同。可以描述为：广角景深更大，长焦景深更浅。（、感光元件折算及拍摄内容范围与镜头无关。镜头只和焦段、光圈、拍摄距离有关。考虑时不能互相考虑从而导致混乱。（、不同焦段镜头，在相同拍摄距离、相同光圈条件下，某一像平面的弥散圆大小不同。可以描述为：虚化能力和虚化效果不同，随着镜头焦距的增加，虚化效果增强。.不同点：虚化能力不同。如上面第点第（条所述。.镜头感不同：镜头感包括了景深、虚化能力等。在我前一篇日志里有介绍。结论：半副（比如D加上mm镜头，跟全副加mm镜头不能等效，还是有很多差距的。虽然视角等效于mm，但镜头的各种属性还是mm的。它仍然是广角镜头，而不是标头，广角镜头的特点就是景深大，利于拍景物。mm广角镜头实际拍摄的区别简单描述为：为了拍相同大小的人物，用DS相机时的拍摄距离要比用D相机时来得近很多；同时，拍摄距离变近了，景深范围跟着缩小，虚化能力也跟着增强。这才是比较全副、半副的正确思路。拿等效mm焦距的的概念来比较，那只是在比较拍摄的范围和透视而已，这只是不同焦段镜头的一个很小的特性而已。

　　⒁都要另外换算,镜头即使是本身就以小像场设计,但是由于即使像场变小了,但是实际焦距仍然是与mm全画幅像场相等的.而且为了标注和换算上的统一,仍然会以mm等效焦距标注.换算系数,亦称裁切系数,是以相机机身的感光元件尺寸与全画幅尺寸的差距决定的,例如Canon的APS-C相机的镜头系数一般为x.,Nikon和Sony则是x.,而奥林巴斯等/画幅的则一般为x,实际上就是说,APS-C画幅等于在全画幅的画面中裁切出一部分的画面,所以虽然画面内容好象是扩大了,但是实际上由于镜头焦距是一样的,由此而带来的景深等等影响并没有改变,所以镜头仍然应该以mm标准标注,而不会依照裁切后的画面的等效焦距来标注.这点,腾龙的经理曾经有过专门答疑,大意就是由于各个厂家之间的裁切系数不同,而且也不排除有产品对应全画幅,所以为了避免混乱,会使用mm标准来标注焦距,亦不可能每个镜头标注换算后的等效焦距.

　　⒂镜头的实际焦距怎么换算

　　⒃镜头的实际焦距，并不会因为身边的机身不同而不同。标识显示多少焦距就多少焦距。至于机身上CMOS大小而导致成像截取的面积不同，那是另一回事。CMOS越大，截取的面积越多，CMOS越小，截取的面积越小。截幅机如佳能D尼康D之类的，因为CMOS小了，拍出来的照片看上去大些，比全幅机大的倍率，就称之为等效焦距。实际焦距还是那么点。CMOS当然是大的好了，画质好，景深控制好。所以手机肯定拍不过卡片，卡片肯定拍不过单反，截幅机肯定拍不过全幅机。

　　⒄焦距与视角的换算(原理和推导)--让你明明白白

　　⒅假设各位了解视角的定义、焦长的定义、凸透镜成像原理，以及它们的变化对成像画面有何影响，这里只是单纯的提供视角与焦长的转换原则，简单的说：影响视角的因素，包括焦长及底片（或感光元件的片幅大小。

　　⒆在许多情况下，我们常将镜头视为一等效的薄凸透镜，此举可忽略很多光学设计上的细节与考量，但观念方面则是相符的。这张图片定义了镜心（或称光心的位置O，焦点的位置F等，其中OF线段即焦距（focallength，而OF线段的延长线称为光轴（opticalaxis。在此例中，光线由左而右穿过镜片。

　　⒇最后，我们整理出底下这张图片，其中CW线段与DZ线段（透镜左方的两条红线所围出来的角度便是取景范围，即所谓视角（AngelofView。

　　⒈■若已知焦距，片幅，欲计算视角：∵tan(θ/)=(L/)/f∴θ=*atan((L/)/f)■若已知视角，片幅，欲计算焦距：∵tan(θ/)=(L/)/f∴f=(L/)/tan(θ/)以上公式都是利用已知的两项条件，去计算第三项数据这里补充对L（片幅的说明，以相机的片幅为例：

　　⒉虽然可以代入mm与mm而分别计算水平视角或垂直视角，但如果没有特别说明，我们通常以最大视角为准，即代入对焦线长度.mm。计算实例■mm的焦距在相机（底片对角长度约.mm上的视角：θ=atan((L/)/f)=atan((./)/=.°■mm的焦距在佳能EOSD/D（感光元件对角线长度约.毫米的视角：θ=atan((L/)/f)=atan((./)/)=.■反推，视角.°的镜头在相机（底片对角长度约.mm上的焦距：f=(L/)/tan(θ/)=(./)/tan(.°/)=.mm■在刚开始的薄透镜图中‥焦平面位于焦点位置，很显然的，这表示对焦于无限远的时候，也因此被对焦物的光线才会以平行的形式进入镜头，此时最利于后续的公式推导。对焦位置不在无限远怎么办？还是可以推导公式，但几何作图会变得相当复杂，必须加入像距的考量。■关于焦长转换率‥在最后两个计算实例中，我们得知mm镜头接在D/D/D/D机身上面时，视角为.°，而.°在相机上约是mm镜头的视角，故所谓.X焦长转换率来自于此。焦长转换率是经等效视角所求得，但从另一个角度看，根据公式：θ＝atan((L/)/f)＝atan((L/)/f)＝L/f＝L/f＝L/L＝f/f换句话说，焦长转换率其实就是对角线长度的比值。这项原理让我们在计算焦长转换率时不需代入视角的值，而直接用两种片幅的对角线长度去计算，不过要记得它们仍然是从等效视角的换算而推导出来的。.mm/.mm＝.≈.一般消费型数位相机可能加挂广角或增距镜，外挂镜头所标示的倍率同上原则;或者，不妨加挂镜头拍一张，不加镜头拍一张，求成像的边长比例，亦可得该外挂镜头所造成的倍率变化。■对应图

　　⒊注：这个公式是有局限性的，只适合于透视投影镜头，中长焦的可以使用，因为在小视角下各投影方程误差太小了。相反，在大视角下不适用，因为在大视角下不同投影方法大不一样，此时这个公式只能用于畸变控制很好的广角镜头。对于鱼眼镜头，都使用等距投影法，这样实际焦距比你用上面的算出来的小得多。比如，°鱼眼是mm，如果用上面的公式算，都是负的焦距。

　　⒋DV焦距大小是怎么换算的

　　⒌就楼主说的那些数据，谁也无法知道镜头尺寸是多少（除非是知道了是哪款具体的机型......DV对于镜头参数，都是明明白白告知的，用不着大家去算。要算的话，也得给出一些相关数据，要不神仙才知道。一般机型，会列出如下镜头方面的数据，下面数据是松下的一个DV的：............焦距.-毫米......镜头焦段折合mm换算为:视频.-mm(:)、.-mm(:);静止图片.-mm(:)、.-mm(:).......这些参数，都是在参数表中能清楚看到的。

　　⒍请问数码相机的焦距和拍摄距离的关系

　　⒎焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强

　　⒏在摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。

　　⒐另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。

　　⒑只是在进行摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。

　　⒒在不同画幅的机型上，同一焦距所拍摄的画面视角大小也不同。同一支镜头接装在全画幅机型上时所拍摄的照片视角较大，而接在APS等小画幅机型上时拍摄的照片视角较小。这种效果与镜头焦距长短所造成的视角大小不同一样。

　　⒓例如，mm镜头接装在NikonD上，是这只镜头接装在NikonD上时拍摄的画面视角的.倍。

　　⒔mm焦距在全画幅机型上与mm焦距在APS-C画幅机型上的视角一致，这时mm焦距可以称为等效焦距，而此处的/=.即焦距转换倍数。在前面曾经介绍过画幅的概念，感光元件大小所成的倍数，即为等效焦距的转换倍数。

　　⒕在换算等效焦距时有一个公式，为：等效焦距=镜头焦距X转换倍数。例如，-mm镜头用在APS-C画幅相机上的效果就相当于-mm镜头用在全画幅相机上的视角效果。