2024年10月舞台音响怎么使用和调试（舞台音响应该要怎么现场调试）
⑴舞台音响怎么使用和调试（舞台音响应该要怎么现场调试
⑵舞台音响应该要怎么现场调试
⑶一是正确认知场地条件。音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响，室内和室外的场地条件不同、室内场地大小形状不同、音响反映出不同的效果要求。因而应预先进行测量，使用声学仪器对场地的声学特性指标进行测量，测量内容包括：声场不均匀度、最大声压极、传声增益、声音清晰度、混响时段、可懂度等。这些数据客观表达了系统的声学特性，但缺点是无法对人耳的听觉效果如声音的强弱、音色的变换、层次感等做出全面的反映。调音师在考虑了场地的效果以后最终需要用音响设备去弥补建声条件的不足。但是如今许多的建筑工程部门对“建声”这一词汇并不熟悉，装修场地时往往一味追求视觉的华丽而难以考虑声场环境，这样容易导致声音的多次反射与声聚焦，音响设备在这样的场地面前往往回天乏术。二是应注重在音响调试的同时配合灯光的变化。基于舞台表演的多样性，同样的音响效果在不同的表演形式中与不同的灯光变化相合，会给观众呈现出不同的感受。另外，对于人物情感的变化的表达，有时也需要借助多样的舞台灯光，正确应用音响设备与色彩的光度和明暗进行协调才能使舞台演出达到赏心悦目的效果。
⑷请问有人知道舞台音响是怎么调试的吗
⑸舞台音响的调试方法：
⑹首先，正确认知场地条件。关于该层面的影响，前文中已经详细阐释。进一步讲，舞台音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响。不仅如此，室内和室外环境下的效果呈现也千差万别。总之，前期的现场环境、舞台测量很有必要。其目的也非常明确，即最大限度确保预期舞台计划和编排的对等性，尽可能将不利因素、外部干扰等予以规避。故此，在现场测量内容方面，包括如下：声场不均匀度、最大声压极、传声增益、声音清晰度、混响时段等。对于以上这些，均属于客观数据，一定程度上可表达厂系统的声学特性。不过，也存在一些缺陷，即单纯依靠人耳仍然无法真实感受到声音的强弱、音色的变换效果。简言之，即缺乏一定的层次感。故此，要求音响师需要在既有舞台场地环境所能够呈现效果的基础上，采取一些技术手段和改进措施来弥补音响设备建声条件的不足。
⑺其次，音响效果应与舞台灯光变化相结合。众所周知，舞台表演中，听觉、视觉是两大关键节点，如何做到音乐与表演合二为一，几乎直接决定着舞台表演的成败。故此，在该层面，建议音响师以及其他台下技术人员，在音响调试的同时需要全力配合灯光的变化，基于舞台表演的多样性，进一步将多元多彩的音响效果及其艺术魅力展现出来。
⑻再者，无论是音乐还是灯光效果，均需要围绕着表演者、表演形象以及表演节目的进展程度来实时控制。譬如，对于人物情感的变化及表达，音响设备与色彩的光度、明暗协调等，往往可以为台下的观众创造出赏心悦目的双觉冲击。
⑼总而言之，舞台音响是一种专业性强、艺术性强的科学技术，并且在每一次技术应用过程中均不是固板不变的，而是一种不断创新、寻求突破。正如前文所述，音响调控技术、全场的有效控制与变化，均需要围绕着舞台表演的动态过程不断调整。与此同时，也存在诸多不确定影响因素，很大程度上会被舞台表演造成干扰。正因如此，更加考验音响师的综合技能与相关应急技术处理能力。
⑽舞台演出音响设备该如何调试呀，每次客户不是说高音太少了就是说声音不够透彻
⑾声音不通透有以下几个原因、话筒、音响、效果器的硬件设备没有选择搭配好，有些话筒的高音部分表现力很差，主要用于演讲用的。、效果器的调试没有做好，混响、均衡器、回声等参数需要专业的调节一下。、建议找一个比较懂音乐的调音师和一个专业一点的歌手合作完成调音，否则歌手表达不清楚，调音师也不知道如何调试。如果这些问题都不是，建议做个全面的系统检测看看是哪个环节出问题了。
⑿先按照图纸，仔细的检查线路连接，确认音响在这方面没有问题，设备初始状态设置，把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电(先不开功放)，检查所有设备通电正常后，给功放通电。
⒀适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，不正常就立即关机检查。使用超低频和全频的组合，分频系统的存在以及安装位置的原因，会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，需要进行相位调整。
⒁音箱及系统极性检测统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为分贝。
⒂出于装饰和保护，将器材放进定做的柜子里，这会因柜内空间所引起的潜振使音色不自然，功放等器材由于没有足够的流通空气，易过热、老化。如把音箱装入墙壁，会使声音效果变得生硬。
⒃爱将影碟机、放大器、调谐器、数码模拟转换器等机器重叠放置，这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重，会使音色偏硬及产生压抑感。
⒄电源插头正负不分，电源插头正负处理的好的系统，音色层次分明，自然顺畅；正负不一致或参差不齐，音色会偏硬粗糙。
⒅接线不牢与不洁，如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良，如插头不牢、接触面氧化、沾上灰尘或油污等，应该经常检查，保持接触面清洁。
⒆用云石或玻璃承载器材，云石密度低、谐振高，会影响音响效果。玻璃密度比云石高，但却不厚实、谐振更严重。
⒇舞台返送监听音箱试调方法
⒈舞台返送监听音箱试调方法
⒉对于监听音箱应当被放置的足够近以便能触摸到，离音箱越近，声音就越大。下面是我为大家分享舞台返送监听音箱试调方法，欢迎大家阅读浏览。
⒊用好增益选好扬声器位置
⒋在大多数情况下，扬声器的放置略高于观众的头，并且把它放置在舞台的前面和两边。可以把他们稍微的向里调一下，但是一定要小心。向里调的越多，获得的增益就越少，因为声音开始指向话筒。请记住，即使很小的旋转角度也会造成很大的不同。
⒌调音师要掌控返送音箱的效果
⒍MONITOR调音师做演出时的方法是：搬一只和舞台上的返送音箱相同的音箱放在自己旁边，调哪一路返送的时候，就把这只音箱的信号接到那一个通道上，这个时候可以实时听到所调试的返送通道的效果，调试起来很直接，也容易理解乐手的要求。比台上台下跑来跑去，听听台上效果再回到调音台这边调整要轻松很多。
⒎监听扬声器应当有它自己的音量控制器
⒏舞台监听扬声器它离话筒非常近，如果用由主扬声器驱动的放大器来驱动监听扬声器，那么就会遇到反馈问题。这就需要了解扬声器与话筒之间的联系以及增益之间的相互影响，如果音量被开大的话，监听扬声器比主扬声器离话筒更近，并且直接指向话筒，它是第一个进入反馈的，然后再使主扬声器进入反馈，这样会限制整个舞台监听系统的增益。
⒐为了消除这个问题，监听扬声器应当有它自己的音量控制器，或者如果可能的话使它与一个独立的放大器连接在一起。在这一环节，可以在不影响其它设备的情况下调节扬声器系统的音量。因此，监听扬声器的增益不会影响主系统。
⒑先平衡主音箱然后调试返送音量
⒒当返送音箱的声压增强，主音箱的清晰度就降低。当返送的声音到达歌手后，继续通过墙面反射，最终观众听到的声音是这种反射声与主系统的混合声。反射声使音质劣化，如果主系统出现这种效果，证明反射的声音过大。
⒓首先，正确的选择返送音箱和摆放位置是关键;其次，先平衡主音箱的声音，然后开始调试返送的音量。这样可以尽可能让返送的音量保持在较低的状态，只要保证演奏家听着觉得够了就可以了。
⒔调音台应有足够的AUX返送输出
⒕大多数返送系统由调音台的AUX输出控制。调音台可以简单或者复杂，但至少要能满足调音师分别控制返送和主扩系统。AUX输出送给返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送设置变的’容易，特别是在音箱线不好放的情况下。
⒖从调音台AUX输出接一根话筒线到音箱就可以了。如果调音台没有足够的返送输出，可以考虑使用因音频分配器，卡座的输出被分为两路，一路进调音台，一路直接进了有源返送。
⒗A、妥善的放置-这是最主要的因素。
⒘每一个表演者都需要听到他自己的声音。
⒙监听音箱应当被放置的足够近以便能触摸到，离音箱越近，声音就越大。个人监听音箱最主要的优点就是可以被放置在离表演者非常近的位置上，这样就可以充分利用这一特点。
⒚监听音箱应当被放置在话筒的后面或后侧面。
⒛如果监听音箱离话筒很近的话，就需要调低它的音量，这样才不会产生增益以至于影响整个监听系统。
B、使用单指向性话筒。市场上有很多种牌子的话筒，它们之间都有很大的不同，所以，如果可能的话选择几个名牌的话筒来使用。
对于P.A.系统中的所有话筒的音量应当逐渐的增加，直到啸叫即将发生的铃声出现。衰减相关的频率和倍频程。当重复这个过程的时候，定期的对整个系统讲话，直到能立刻得到响亮的声音为止。
需要高音量的时候，一定要减少监听系统中所有低于Hz的频率。因为低频是没有方向性的，监听系统很少会使用到低频，而在舞台的任何地方都可以听到低频。
D、失真问题：如果监听音箱失真了，很可能是因为没有足够功率的放大器。在监听系统中应该使用放大器，或者是减少低频。
E、当监听音箱正在工作的时候，不要插入插头或者是拔下插头，因为这可能会导致放大器短路，以至于损坏。;
所谓调音，分两个部分，一是主要是针对各种信号源的信号特性，针对人所需要的感觉来进行调整，通过均衡调节，对于信号源的音色进行控制，达到个人或者节目的要求。二是多个声部之间的音量协调，控制好比例。下面是我为大家收集的舞台音响调音技巧，望对大家有所帮助。
是控制好信号源设备输入到调音台的信号电平，通过增益GAIN旋钮配合电平表，把各路信号大致调整到dB左右，这是非常关键的一个步骤，直接会影响到信号的品质。增益过高，容易失真，增益过低，信噪比下降，这步控制不好，后面的工作全部都成为了空中楼阁。
在控制好输入电平之后，就要对各路的信号音色利用均衡器进行调节，使之达到要求。一般来说，分话筒、乐器或者成品节目源的控制。要注意的是，调音台上的均衡，就是调音利器，不要光想着在系统里加均衡来处理音色，合理利用调音台的均衡，就能实现调音的目标。
主要是针对话筒自身的频响特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷进行均衡补偿，在提高还原度的基础上进行艺术化的修饰。要掌握这一步，首先调音人员要对声音有所认识，比方说，你听见某个歌手的声音，你就知道他声音的缺陷在哪里，优点在哪里。或者拿过一只话筒试音，你就能分辨出这只话筒在什么频段表现比较突出或者有所欠缺。只有能够正确认识到歌手嗓音或者话筒自身的缺陷，你才能有的放矢地进行调整，调音台均衡带有的扫频功能就是可以让你针对你发现的频响缺陷进行频段选择并处理的。需要注意的是：如果安装自己的喜好去调出一个自己满意的话筒效果，往往不一定能满足歌手的要求，毕竟，是他上台唱歌而不是你上台唱歌。
就需要对乐器的声音和音色有更深的了解，在没有动均衡之前，听听乐器的声音，你要能够发现这个声音那里有问题，然后再进行调整。比如电吉他应该是什么样的声音，你脑子里应该有个正确印象，实际调音的时候，你拿你脑子里的印象去对比现场听到的声音，感受一下它们的不同，然后调整均衡，让耳朵听到的声音与你脑子里的印象吻合起来。如果你脑子里没有乐器声音的印象，那就要加强听音训练了，多听听真乐器的演奏，比如JAZZ之类的，时间久了，你就会对乐器的声音有认识了。当自己对乐器声音都不了解的’时候，对乐器调音也就变成了想当然的瞎调了。这方面能力不够的，要多听听乐手的意见，并且要增强自己的理解能力，不要当乐手说应该要什么样的声音的时候，你都无法理解他的语言，也就谈不上去满足他的要求了。
成品节目源信号(比如伴奏带或DJ的舞曲)
这些信号源往往经过多次翻录，也是存在各种各样的缺陷的，你也要知道缺陷在哪里，然后再针对性地补偿。比如DJ的舞曲音源有的时候高频毛糙，你要知道处理哪个频段能够让声音变得顺滑。成品音源在娱乐场所应用的时候，往往要考虑人性化的处理，感觉吵的时候，要衰减哪里，感觉炸的时候要衰减哪里，脑子里都要有明确的方向。
上面是针对单路信号进行调音的概念，单路信号的音色处理好了，就要开始进行混合了，各个声部的音量比例，也是直接影响整体效果的关键因素。如果比例不正确，整个效果就会变成一锅大杂烩，无法表现出音乐的韵味了。
对声部平衡的处理，其实就是音乐上编曲的过程，要想了解音乐中各个声部的比例，也是要多听原唱的音乐。目前很多演出场合都是歌手翻唱别人的歌曲，多听听原唱，了解一下原唱的音乐中，人声大概多大，钢琴大概多大，鼓和其他乐器的音量大概是个什么样子，到现场再复制出来，效果就会很好。
总之，调音是一个需要艺术天赋的工作，同时还要了解相应的技术手段。说实话，调音并不是每一个想当调音师的人都可以完成的工作。在确定自己想当调音师之前，先了解一下自己是不是具备调音的素质，也就是具备一定的音乐天赋，最起码要能分辨出不同乐器的声音，并能听出各种乐器在音乐中的音量大小比例。在确定自己具备调音的素质的前提下，进行音乐理论和乐器音色方面的学习，到现场的时候，才能调出真正具有音乐味道的声音。如果自身发现自己不具备调音的素质，就没必要往这条路上走了，音响的路不只是调音这一条，可以尝试往工程方面发展，技术是后天可以培养的，但天赋不足的话，那就没办法了，不具备天赋就不要学调音了，事倍功半不说，以免浪费自己的时间和精力最后发现自己走入死胡同。;
导语：目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
演唱前的准备——调试
功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于dB，总音量推子置于dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—dB或—dB以下，小于额定输出功率。
试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。
音频处理设备的’调整
房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。
压限器的调整数据如下：()噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于PEN到—dB之间。()压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-到dB，开始压缩时增益减小，GAINREDUOTION(dB)指示灯开始亮。()压缩比RATT：置于：;()动作时间ATTACK：置于ms;()释放时间RELEASE：置于O.s。
混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
调音要点(以操作调音台为主)
歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦。
用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减—dB，高频kHz以上的应衰减dB，中低频Hz附近提升可加大力度，—kHz提升-dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(—Hz)和高频(—KHz)。
提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
声反馈(啸叫声)的抑制
话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：()话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱;()调音台上混响调节过大;()话筒音量调节过大;()没有接通压限器;()厅内声学设计缺陷。
针对以上原因可采取以下措施：
为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
接通压限器，其压缩比应设置为《=：，动作时间为ms，释放时间为.s。
调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录;然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如Hz)，此频率附近可下拉—dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有—dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。
如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得—加以上的稳定裕量。做到以上，就可以保证活动的顺利进行。